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文學(xué)作品

所屬場館:長壽區秋嶽五交化經營部

傳統文化之瑰寶——中國(guó)古典舞

中國(guó)古典舞有著(zhe)極為悠久的曆史,它的淵源可以追溯到(dào)中國(guó)古代宮廷舞蹈或更為遙遠時(shí)代的民間舞蹈。從周代開(kāi)始,到(dào)漢、兩(liǎng)晉乃至唐代的五代宮廷,均設立專門的樂舞機構,用于集中培養專業樂舞人員,并對(duì)流行于民間自娛性舞蹈和宗教舞蹈、外邦舞蹈等進(jìn)行整理、研究、加工和發(fā)展,形成(chéng)宮廷舞蹈。其中以樂舞機構為代表的有周代的《六代舞》,唐代的《九部樂》、《十部樂》、《坐部伎》、《樂部伎》、《大曲》等,異彩紛呈,各領風騷。                                     

宋元之後(hòu),由于戰亂頻繁,文化受到(dào)破壞,舞蹈的發(fā)展也受到(dào)影響,漢唐時(shí)代的許多著名舞蹈競相失傳了。在傳統舞蹈基礎上形成(chéng)的宋代舞蹈,以戲曲的形成(chéng)和發(fā)展逐步代替了歌舞藝術。直至元、明、清三代以後(hòu),社會(huì)矛盾相對(duì)複雜,複雜的社會(huì)生活提供了許多素材,舞蹈才得以進(jìn)一步發(fā)展。

民國(guó)時(shí)期,舞蹈的發(fā)展在延續中國(guó)舞蹈發(fā)展的曆史進(jìn)程的同時(shí),也呈現出特殊的複雜性,并且對(duì)當代舞蹈藝術發(fā)展思想格局産生了極為重要的影響。

新中國(guó)成(chéng)立以後(hòu),五十年代初期,舞蹈工作者為發(fā)展創新民族舞蹈藝術,從蘊藏豐富的中國(guó)戲曲表演中提取舞蹈素材,借鑒中華武術進(jìn)行了研究、整理、提煉,并參考芭蕾訓練方法等,建立起(qǐ)一套中國(guó)古典舞教材。同時(shí),編排演出了《寶蓮燈》、《小刀會(huì)》、《春江花月夜》等一系列具有中國(guó)古典舞風格的舞劇和舞蹈。

八十年代,中國(guó)古典舞也不斷地發(fā)生了變化,開(kāi)始從外形到(dào)内蘊地向(xiàng)新空間拓展。一方面(miàn),舞蹈家們涉足到(dào)古代的石窟壁畫以及各種(zhǒng)出土文物中的舞蹈形象資料之中,從而整理和創作出許多别具一格的古典舞和古典舞劇,如《絲路花雨》、《編鐘樂舞》、《仿唐樂舞》、《銅雀伎》;另一方面(miàn),舞蹈教育家唐滿城、李正一的中國(guó)古典舞身韻理論的革新、創造和實踐,把以往古典舞蹈中的動作規律,提煉總結為若幹以腰部為中心、進(jìn)行圓運動的基本動作,極大地拓展了中國(guó)古典舞的運動空間。由此實踐并産生了以《黃河》、《江河水》、《木蘭歸》、《梁祝》等為代表的一大批優秀舞蹈作品。

為了讓大家對(duì)中國(guó)古典舞有更多的了解,下面(miàn)介紹一下中國(guó)古典舞的身韻、基本動作、技巧、節奏特點、特殊能(néng)力及發(fā)展方向(xiàng)。

身韻/中國(guó)古典舞 

一、身韻的元素

如提、沉、沖、靠、含、腆、移、旁提、橫擰等,好(hǎo)比是身韻語言的 “語音”;

二、身韻的主要動作

如:“雲肩轉腰”、“燕子穿林”等,好(hǎo)比是身韻語言的“辭彙”;

三、身韻的意象

身韻動作所表現出來的意象,好(hǎo)比是身韻語言的 “語義”;

四、身韻的運動規則

身韻遵循的“欲左先右”、“欲上先下”、“欲開(kāi)先合”等“從反面(miàn)做起(qǐ)”的運動規則,與“平圓、立圓、八字圓”的“三圓”路線規則,好(hǎo)比是身韻語言的“語法”。

基本動作/中國(guó)古典舞 

一、形

中國(guó)舞在人體形态上強調“擰、傾、圓、曲,仰、俯、翻、卷”的曲線美和“剛健挺拔、含蓄柔韌”的氣質美。

二、神

在中國(guó)舞身韻的基本動作要素中,神韻是一個異常重要的概念。在古典舞中“形未動,神先領,形已止,神不止。”這(zhè)一口訣形象、準确的表達了形和神的相互關系與内在聯系。

三、勁

“勁”即賦予外部動作的内在節奏和有層次、有對(duì)比的力度處理。中國(guó)古典舞的運行節奏與有規則的2/4,3/4,4/4式的音樂節奏不大相同。它往往是在舒而不緩、緊而不亂、動中有靜、靜中有動的自由而又有規律的“彈性”節奏中進(jìn)行的。

四、律

“律”這(zhè)個字它包涵動作中自身的律動性和運動中依循的規律這(zhè)兩(liǎng)層含義。一般說(shuō)動作接動作必須要“順”,這(zhè)“順”是律中之“正律”,動作通過(guò)“順”似乎有行雲流水,一氣呵成(chéng)之感。“不順則順”的“反律”也是古典舞特有的,可以産生人體動作千變萬化、撲朔迷離、瞬息萬變的動感。

技巧/中國(guó)古典舞 

一、旋轉的特點

(一)中國(guó)古典舞基訓中的旋轉技巧,以擰傾形态的舞姿結構為主要特色,中國(guó)古典舞基訓中的旋轉,除了有直體旋轉之外,很大的特點是身體形态在擰傾旋轉的舞姿造型上的轉。

(二)以腰帶動轉的特點,形成(chéng)中國(guó)古典舞基訓中轉的起(qǐ)“法兒”的多種(zhǒng)多樣(yàng),而且多般是在動的過(guò)程中起(qǐ)的“法兒”。如大掖步轉、掃堂探海轉。

(三)中國(guó)古典舞基訓中民族舞姿轉“身法性”很強,有一部分民族舞姿轉,可以說(shuō)是身法的待續和誇張。

(四)民族舞姿轉的流動性與複合性比較強,空間變化幅度大,比如有由下往上的轉或由上往下的轉,還(hái)有在轉的過(guò)程中各種(zhǒng)舞姿的複合和流動的特點。

二、翻身的特點

翻身是中國(guó)古典舞基訓中獨特的技巧形式,它是以腰為軸,身體在水平線傾斜狀态下的翻轉。動作自始至終貫穿著(zhe)擰、仰、俯和旁提的形态。

(一)民族性強

翻身這(zhè)種(zhǒng)技巧形式充分體現了古典舞的審美特征和動的特點,而且它和身法的結合也最緊密。因此,它的民族性很強。

(二)形象性強

翻身在空間運動中形象鮮明,如“探海翻身”、“蹁腿翻身”等大幅度的慢翻身,在空間的弧線運動連綿圓潤,猶如波浪起(qǐ)伏;“點步翻身”敏捷快速,急如閃電;連續“串翻身”,像車輪滾滾,形象性很強。

(三)表現力強

翻身用各種(zhǒng)不同的速度和節奏,不同的連接,不同的性格,産生不同的藝術感官效果,從而可以表現各種(zhǒng)不同的感情和情調。

三、彈跳的特點

中國(guó)古典舞基訓中的彈跳,在用力的方法上要求輕、漂,要求運動過(guò)程中松緊結合,發(fā)力要集中,過(guò)程的速度要快,講究“發(fā)力在根,用力在梢”,講究“寸勁”。

(一)把原來的民族技巧加以出新和加強難度。

(二)加強“身法”性:把地面(miàn)的身法動作向(xiàng)空中發(fā)展。在跳的過(guò)程中呈現擰、傾、翻、閃、展、騰、挪。

(三)空中的橫向(xiàng)轉體有了新的發(fā)展,這(zhè)顯示了我們民族技巧的特點和技巧性的加強。

(四)高低對(duì)比,起(qǐ)伏跌宕,對(duì)比鮮明是中國(guó)古典舞彈跳的又一特點。

(五)由于彈跳技巧的爆發(fā)力量,為彈跳技巧複雜性的發(fā)展提供和創造了條件,近年來在彈跳的複合技巧上有了大幅度的發(fā)展。

(六)在空中變方位也是古典舞跳躍的特點。

(七)彈跳和武功技巧相結合。

(八)與身法結合,形成(chéng)和加強了古典舞跳躍進(jìn)的流動性和語言性風格特點。

節奏特點/中國(guó)古典舞 

古典舞在節奏上特點也很突出,一般表現為彈性節奏和點線結合的特點。體現在節奏上多為附點(抻——趕)或切分(趕——抻)或是兩(liǎng)頭抻中間趕,或是兩(liǎng)頭趕中間抻,或是緊打慢做,或是慢打緊做等等。

特殊能(néng)力/中國(guó)古典舞 

中國(guó)古典舞表演者需具有的特殊能(néng)力可分為如下五個方面(miàn):關節柔韌的幅度;舞姿身法的回旋與環旋;跳的爆發(fā)力;轉中的三種(zhǒng)不同的舞姿的重心;翻中的水平線。

發(fā)展方向(xiàng)/中國(guó)古典舞 

一、繼承宮廷舞蹈為主

二、借鑒于西方舞蹈的成(chéng)就(jiù),主要是芭蕾舞,參照取用。

三、透過(guò)文學(xué)的描寫、繪畫的描繪,來揣摩已經(jīng)失傳的古代舞蹈樣(yàng)貌,重新學(xué)習與恢複。

四、取于中國(guó)戲曲,中國(guó)戲曲慣稱「無聲不歌,無動不舞」,它的一些動作有如舞蹈,很自然的可以抽取出來,為中國(guó)古典舞提供資源,如甩袖、扇子功皆是。

五、繼續從民間舞蹈獲取滋養。

結束語/中國(guó)古典舞 

中國(guó)古典舞已初步形成(chéng)我們民族自己的一套訓練系統,而這(zhè)套系統已具有比較強的民族特性,有我們民族的審美特征和美學(xué)規範。    

八十年代初,北京舞蹈學(xué)院李正一和唐滿城兩(liǎng)位古典舞老教授,毅然整理、創建了古典舞“身韻”課,經(jīng)過(guò)十多年的實踐,已逐漸為中外舞蹈界和學(xué)術界所認識,它被(bèi)國(guó)家教育委員會(huì)列為優秀教學(xué)成(chéng)果而獲得獎勵,“身韻”課的創建使中國(guó)古典舞熠熠生輝、再現輝煌。

(芷萱/搜集整理 圖片來自網絡)

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