江北非遺丨以竹為紙，刀刻風雅

 

早在新石器時(shí)代，竹，就(jiù)成(chéng)了中國(guó)古人用于書寫記錄的材質。在經(jīng)過(guò)曆朝曆代的發(fā)展後(hòu)，以竹為材料的雕刻，在中國(guó)大地上流傳開(kāi)來，發(fā)展至今，在全國(guó)各地都(dōu)留下了寶貴的工藝文化财富。

 

在江北，也有一種(zhǒng)竹雕被(bèi)默默地傳承著(zhe)，這(zhè)便是由徐果所傳承的非物質文化遺産——江北竹雕。2014年，江北竹雕入選第四批重慶市級非物質文化遺産，由江北區文物保護管理所進(jìn)行項目保護。自1985年起(qǐ)，徐果老先生就(jiù)開(kāi)始了竹雕制作的生涯。64歲的他如今已在竹雕事(shì)業上從事(shì)了三十六年。2001年，從企業退休後(hòu)，他開(kāi)始一心一意地研究竹雕工藝，并將(jiāng)創作重點轉移到(dào)竹簧的雕刻上。

 

徐老先生的作品題材以山水、人物、花鳥、書法為主，既有傳統的竹雕，又有在竹簧上進(jìn)行的半透明雕刻，他的每一件作品，都(dōu)囊括了各種(zhǒng)各樣(yàng)的技法，高浮雕、淺浮雕、線刻、陰刻、陽刻、镂空、透雕……其作品圖案生動，古樸大方，種(zhǒng)類豐富，多次獲得全國(guó)獎項，受到(dào)不少收藏家的喜愛。

在竹雕中，會(huì)用到(dào)的竹種(zhǒng)類繁多，其中最常用的便是楠竹以及楠竹的根部。較小的作品會(huì)采用湘妃竹、斑竹、苦竹、方竹等。大一點的作品通常采用楠竹、佛肚竹、羅漢竹等。

 

談起(qǐ)竹雕，徐老先生最自豪的就(jiù)是自己的镂雕作品。不同于透雕，镂雕需要在保存底層材料，避免鑿穿的同時(shí)，對(duì)雕刻物進(jìn)行镂空處理，使其具備更強的立體感和整體效果。镂雕有著(zhe)精、細、巧的特征，需要娴熟高超的技藝。

“民間的镂雕通常都(dōu)是小镂空，一般一兩(liǎng)公分左右，我在雕刻時(shí)通常會(huì)采用大镂空，最大有十幾公分的镂雕部分。”本著(zhe)鑽研的精神，徐老先生創作了衆多結合镂雕、透雕、高浮雕淺浮雕的作品。

竹簧雕同樣(yàng)也是徐老先生的代表作品，他尤其擅長(cháng)竹的裸簧雕刻。竹簧雕中所使用的雕刻材料通常是楠竹内層薄如蟬翼的内簧。竹簧雕作品通常會(huì)將(jiāng)竹簧取出後(hòu)粘貼在硬木闆上，再進(jìn)行雕刻。而竹裸簧雕則是直接在竹簧筒上施刀，雕刻出半透明的圖案來。工藝難度極大，雕刻作品也晶瑩剔透，精工靓麗。

 

雕刻前，需要先將(jiāng)竹筒的外層的竹皮竹肉鏟掉，留下中間薄如蟬翼的一層竹簧。然後(hòu)在竹簧上一層一層起(qǐ)雕，形成(chéng)薄而透的效果。

竹簧的厚度一般在0.2毫米左右，通常，在經(jīng)曆雕刻之後(hòu)，厚度在0.1毫米左右，而需要達到(dào)較好(hǎo)的透光效果時(shí)，厚度則需控制在0.03毫米，其工藝難度堪稱巧奪天工。

清代趙汝珍在《古玩指南·竹刻》中提到(dào)：“竹刻者，刻竹也。“”以刀代筆，以竹為紙耳。”在徐老先生的竹雕中，卻不止如此。

他將(jiāng)各種(zhǒng)技巧工藝融合在一個作品中，相互襯托，相得益彰。以刀代筆的留青竹刻、較為立體的陷地雕，行刀如走線的線雕、結合镂雕、深浮雕、淺浮雕、透雕而成(chéng)的綜合雕刻作品、精巧細緻、薄如蟬翼呈現半透明圖案的竹簧雕……在創作的過(guò)程中，徐老先生不斷推陳出新，探索研究，將(jiāng)江北竹雕這(zhè)一非物質文化遺産發(fā)揚光大。

“雕刻的時(shí)候心無雜念，專心專一，不計成(chéng)本時(shí)間得失。有匠心、匠人、匠藝，有執著(zhe)的精神，不屈不撓的精神信念。”正是本著(zhe)這(zhè)種(zhǒng)大國(guó)工匠的精神，徐老先生才在三十多年的竹雕生涯中不斷開(kāi)拓進(jìn)取，優秀的作品層出不窮。

如今，他積極地創作新的作品，潛心創作，視名利為外物，一心精進(jìn)工藝研心創作，參與到(dào)各種(zhǒng)各樣(yàng)的展覽中。他的作品走遍全國(guó)各地各式各樣(yàng)的展覽，將(jiāng)江北竹雕這(zhè)一非物質文化遺産展現在世人面(miàn)前，傳承于精雕細琢之間。

（來源：江北新聞）