江北區文化館〡文藝課堂〡傳統文化之瑰寶·中國(guó)古典舞

 中國(guó)古典舞（Chinese classical dance），起(qǐ)源于中國(guó)古代，是中國(guó)古代舞蹈、戲曲舞蹈的複蘇，是幾千年中國(guó)舞蹈傳統的複興。它的審美原則從古到(dào)今, 一脈相承，這(zhè)些原則在戲曲、唐宋樂舞、漢魏“舞戲”、商周禮樂中都(dōu)能(néng)見其文化特征。

 

中國(guó)古典舞特别注重眼睛在表演中的作用，強調呼吸的配合，富有韻律感和造型感，獨有的東方式的剛柔并濟的美感，令人陶醉。中國(guó)古典舞主要包括身韻、身法、神韻和技巧。

身韻是中國(guó)古典舞的内涵，每個舞蹈的韻味不同，兩(liǎng)個人跳同樣(yàng)的動作，韻味也都(dōu)不同。身法則是指舞姿還(hái)有動作。

根植于中國(guó)傳統文化沃土的古典舞蹈非常強調 “形神兼備，身心互融，内外統一”的身韻。神韻是中國(guó)古典舞的靈魂，神在中而形于外，“以神領形，以形傳神”的意念情感造化了身韻的真正内涵。

 

 中國(guó)古典舞的音樂大多采用中國(guó)特有的民族樂器演奏的樂曲，如古筝、二胡、琵琶等。中國(guó)古典舞服裝古色古香，根據舞蹈的具體要求也各有特色，漢唐舞大多采用傳統的漢服。                              

    中國(guó)古典舞有著(zhe)極為悠久的曆史。它的淵源可以追溯到(dào)中國(guó)古代宮廷舞蹈或更為遙遠時(shí)代的民間舞蹈。至周代開(kāi)始，到(dào)漢、兩(liǎng)晉乃至唐代五代宮廷設立專門的樂舞機構，集中和培養專業樂舞人員，并對(duì)流行于民間自娛性舞蹈和宗教舞蹈乃至外邦舞蹈進(jìn)行了整理、研究、加工和發(fā)展，形成(chéng)了宮廷舞蹈。其中如周代的《六代舞》（包括《雲門》、《鹹池》、《大韶》、《大夏》、《大菠》、《大武》六個樂舞，唐代的《九部樂》、《十部樂》、《坐部伎》、《樂部伎》、《大曲》等，異彩紛呈，各領風騷。

 

觀無量壽經(jīng)變樂舞圖（局部） 榆林窟第25窟 盛唐

 

蓮台上舞樂圖 莫高窟第320窟 盛唐

 

觀無量壽經(jīng)變樂舞圖（局部） 莫高窟第112窟 中唐

 

思益梵天問經(jīng)變樂舞圖（局部） 莫高窟第156窟 晚唐

在傳統舞蹈基礎上形成(chéng)的宋代舞蹈，以戲曲的形成(chéng)和發(fā)展逐步代替了歌舞藝術。元代，宮廷樂舞與民間歌舞，乃至“白戲”、“滑稽戲”、“角抵戲”等相結合，逐漸形成(chéng)了戲曲藝術形式。戲曲藝術要求唱、念、做、打相結合，具有舞蹈、音樂、美術、雜技、文學(xué)、說(shuō)白等多種(zhǒng)因素，是一種(zhǒng)綜合性的藝術形式。戲曲中的舞蹈，含有中國(guó)傳統舞蹈的精華，它根據人物情節需要，吸收了某些生活動作，并加以改造，加強和豐富了舞蹈的表現力。元、明、清三代以後(hòu)，社會(huì)矛盾相對(duì)複雜，複雜的社會(huì)生活提供了許多素材，使舞蹈進(jìn)一步得到(dào)發(fā)展。

   新中國(guó)成(chéng)立以後(hòu)，五十年代初期，舞蹈工作者為發(fā)展、創新民族舞蹈藝術，從蘊藏豐富的中國(guó)戲曲表演中提取舞蹈素材，借鑒中華武術進(jìn)行了研究、整理、提煉，并參考芭蕾訓練方法等，建立起(qǐ)一套中國(guó)古典舞教材。同時(shí)，編排演出了《寶蓮燈》、《小刀會(huì)》、《春江花月夜》等一系列具有中國(guó)古典舞風格的舞劇和舞蹈。

伴随八十年代的開(kāi)放政策，中國(guó)古典舞也不斷地發(fā)生了變化，開(kāi)始從外形到(dào)内蘊地向(xiàng)新空間拓展。一方面(miàn)，舞蹈家們突破了僅僅局限于研究戲曲舞蹈的範疇，涉足到(dào)古代的石窟壁畫以及各種(zhǒng)出土文物中的舞蹈形象的資料之中，從而整理和創作出許多别具一格的編鐘樂舞、古典舞和古典舞劇，如《絲路花雨》、《編鐘樂舞》、《仿唐樂舞》、《銅雀伎》等等，這(zhè)些複古樂舞突出了雍容大度、精确嚴謹、清晰明麗的風格特點。

 

舞蹈《絲路花雨》

另一方面(miàn)，舞蹈教育家唐滿城、李正一的中國(guó)古典舞身韻理論的革新、創造和實踐推動了中國(guó)古典舞的教學(xué)、傳承與發(fā)展。他們把以往古典舞蹈中的動作規律，提煉總結為若幹以腰部為中心進(jìn)行圓運動的基本動作，極大地拓展了中國(guó)古典舞的運動空間。由此實踐并産生了以《黃河》、《江河水》、《木蘭歸》、《梁祝》等為代表的一大批優秀舞蹈作品。在《黃河》中，使脫胎于戲曲舞蹈的中國(guó)古典舞，突破了戲曲常規的局限，不再是戲曲行當的翻版，而是以大幅度的身體運動，把古典舞翻新成(chéng)可以揮灑自如的表現思想和激情的人體語言，從而使中國(guó)古典舞不僅從外形上而且從内在神韻上都(dōu)找到(dào)了與中國(guó)傳統文化精神相一緻的東西，形成(chéng)細膩圓潤、剛柔相濟、情景交融、技藝結合及精、氣、神和手、眼、身、法、步完美結合與高度統一的美學(xué)特色。《黃河》的成(chéng)功标志著(zhe)中國(guó)古典舞的發(fā)展到(dào)了一個嶄新的階段。